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　　昨日下午，一件以“富春合璧”———《富春山居图》之《剩山图》与《无用师卷》为蓝本创作的木雕作品运往杭州，参加为期三天的西博会。

　　这件作品出自东阳籍工艺美术大师王向东之手，尺寸跟原画相仿，长7.18米，宽0.63米。

　　《富春山居图》是元代著名画家黄公望的巅峰画作。清初，此画因火劫断为两段，经修补后前段称《剩山图》，流落民间后于1956年落户浙江省博物馆(微博)；后段《无用师卷》一度被清廷收藏，半个多世纪前随故宫(微博)南迁文物一起辗转至台湾，藏于台北故宫博物院。

　　6月1日，经多方努力，《富春山居图》之《剩山图》与《无用师卷》，在台北故宫博物院迎来它们分别360年后的首次相逢。王向东有幸亲历了这一历史时刻。

　　“在展出现场，两幅画卷由于年代久远，墨迹已显黯淡，但丝毫不掩它内在的神韵。一图一卷神韵相通、血脉相连。寥寥几笔，勾勒出了富春江秀色山水。”王向东说。

　　木雕和画作的艺术是相通的。看了这两幅残卷，他说：“它们虽然已合璧，但最终无法恢复原貌，给世人已留下无尽的遗憾。”因此，他产生用东阳木雕技法将这两幅残卷复原的想法。

　　回东阳时，他特意买了《剩山图》与《无用师卷》的资料，潜心研究，并几次前往富春江寻找创作灵感。

　　经过拼接，两幅画作被临摹到一大块金丝楠木上。经过四个多月的雕刻，《富春山居图》复原图呈现在他的眼前。

　　跟原作相比，他利用东阳木雕特有技术如点凿等，使它更显气势：在成片的古松树和一条波涛起伏的大江面前，层峦叠嶂，绵延不断。

　　在作品中，他还保留了原作中乾隆皇帝的御笔，并亲自刻上自己创作这件作品的缘由。

　　“光点凿，我就用了数千凿。它应该是我木雕创作生涯中一件十分有意义的作品。”王向东说。(蒋中意)